Мама (2013) — сверхъестественный хорор от режиссера Андреса Мускетти с Джессикой Честейн в главной роли. После пяти лет поисков дядя находит своих племянниц Викторию и Лили, которые выжили в лесу в одиночестве. Девочки за время изоляции обрели воображаемого друга — таинственную сущность по имени Мама.Приёмные родители забирают детей в свой дом, но вскоре понимают, что Мама последовала за ними. Призрак матери, движимой искаженной материнской любовью, начинает проявлять себя через шепот, движущиеся тени и внезапные apparitions. Фильм исследует тему материнства в его разных проявлениях — от жертвенной любви до одержимости.Особую атмосферу создают визуальные эффекты, превращающие образ Мамы в один из самых запоминающихся в современном хорроре. Зрителей ждут напряженные сцены с бабочками-молотелями, ползающей по стенам сущностью и психологическим противостоянием за души детей. Сюжет основан на оригинальном короткометражном фильме режиссера.
Мама — призрак Мадлен Десольё, женщины, которая в XIX веке сошла с ума после убийства мужа и утопилась в реке, держа на руках свою новорождённую дочь. Её дух находит девочек Викторию и Лили в лесу и привязывается к ним, видя в них замену своей погибшей дочери. Она «заботится» о них, но её материнская любовь искажена безумием и смертью.
Почему дети не боялись Маму и воспринимали её как мать?
Девочки провели с призраком 5 лет в изоляции, и их восприятие реальности исказилось. Мама была их единственным «близким существом», кормильцем и защитником. Виктория, как старшая, частично понимала опасность, но Лили полностью отождествила её с матерью, что делало её особенно уязвимой для влияния призрака.
Какую роль играют бабочки в фильме?
Бабочки — символ трансформации и кратковременной жизни. Они связаны с душой Мамы: когда-то она коллекционировала бабочек, а теперь её призрак ассоциируется с мотыльками, которые часто появляются рядом с ней. Это также метафора хрупкости детской психики и недолговечности «семьи», которую создала Мама.
Почему Мама не могла существовать вдали от леса и дома?
Её сила была привязана к месту её смерти и местам, связанным с её земной жизнью (дом в лесу, позже — коттедж). Когда девочек перевезли в город, её образ начал распадаться. Это характерно для призраков, чья энергия часто зависит от локации и памяти, с ней связанной.
Что символизирует финал, где Мама забирает Лили, а Виктория остаётся с приёмными родителями?
Фил показывает, что Лили духовно уже принадлежала Маме — она была готова остаться с ней в потустороннем мире. Виктория же, хоть и любила Маму, стремилась к жизни. Финальный полёт Лили и Мамы в лесу — это трагичный, но закономерный исход: Лили обрела «мать», а Мама — вечного ребёнка, которого не может потерять.
Фильм Мама 2013 года режиссера Андреса Мускетти расширяет границы современного хоррора через глубокое исследование материнской любви в ее самых искаженных проявлениях. История начинается с финансового краха, толкающего Джеффри Десана на убийство жены и похищение собственных дочерей. Спустя пять лет в заброшенной лесной хижине обнаруживают девочек, живущих в состоянии дикости, их сознание сформировано присутствием таинственной сущности, которую они называют Мама.
Психолог доктор Джеральд Дамерон берется за реабилитацию детей, передав их под опеку дяди Лукаса и его партнерши Энн. Переезд в загородный дом должен стать новым началом для Виктории и Лили, но вместо этого приводит к пробуждению сверхъестественной няни. Призрачная фигура с искаженными конечностями и неестественными движениями начинает проявляться в углах комнат, на границе между светом и тенью.
Особенностью фильма становится визуальная поэтика материнского тела, преданного тлению. Образ Мамы — это одновременно и утроба, и могила, существо, чья биология нарушает законы физики. Ее появление сопровождается звуком ломающихся веток и шепотом, напоминающим колыбельную, пропетую сквозь землю. Камера часто показывает ее фрагментарно — костлявую руку, выходящую из темноты, или спину, покрытую грибковыми наростами.
Центральный конфликт строится на столкновении двух форм материнства — биологической привязанности Энн и сверхъестественной одержимости призрака. Мама, чья собственная трагедия восходит к викторианской эпохе, видит в девочках замену утраченному ребенку. Ее забота проявляется через удушающие объятия и ревность к любым проявлениям внешнего мира.
Визуальный язык фильма мастерски использует анатомический ужас. Сцены, где Мама качается под потолком, ее тело изгибается подобно корням дерева, создают ощущение глубокой противоестественности. Движения призрака лишены человеческой плавности — они сочетают резкие рывки с плавным скольжением, словно существо не подчиняется гравитации.
Особую психологическую глубину придает тема детской травмы. Виктория, сохранившая смутные воспоминания о прошлой жизни, пытается адаптироваться к нормальности, в то время как младшая Лили полностью отождествилась с потусторонней опекуншей. Их рисунки, изображающие гигантскую фигуру с пустыми глазницами, становятся окном в альтернативную реальность, где мать — это лес, пещера и смерть одновременно.
